28 35镜头怎么样，SMC Takumar 2835这个镜头怎么样

1，SMC Takumar 2835这个镜头怎么样

你好硬比锐度，锐度不如35/3.5（事实上没有直接可比性），但足够锐了。畸变不明显啊（广角镜头俯、仰拍摄的线条汇聚不是畸变）。做工远好于潘太康镜头。

SMC Takumar 2835这个镜头怎么样

2，索尼28 f20镜头和索尼35f28哪个好

35要好些，是索蔡，有蔡司小蓝标逼格高一些。28是索尼自己的镜头，没有蔡司认证。但是28光圈要大一档，35画质略好一些。另外两者焦距不同，28要广不少。总的来说，都是不错的，各有优势，35胜在做工和逼格上，28胜在性价比和光圈大一档上，选择时考虑焦距需求为宜。

索尼28 f20镜头和索尼35f28哪个好

3，APSC画幅单反的定焦镜头28mm和35mm先买哪个

虽然28mmF2.8等效为42mm，看似比30mm的50mm等效稍微广了点，但真的也就是“稍微”广了点，为了这一点的视角而损失了更大的光圈，是觉对不划算的。而一旦你今后要升级全副（我想你一定会升的，只是时间问题），35mm并不是你说的“尴尬”焦段，而是晋升为最佳的人文头了，恰恰是28mm变得略显尴尬了，拍人文小品略广了些，说是广角又是比较牵强的小广角，换全副随便一个标准恒变里的广角都比它广。（至少持平）而且你有17-50mm的2.8恒变，28mmF2.8不但焦段涵盖在里面，连最大光圈也被涵盖了，虽然定焦画质好些，但依然觉得是个不太划算的选择。（28mmF2.8相对17-50内的28mm。相当于仅提升了一点点画质，而35mm则不但提升画质，还提升了最大光圈、最大可用光圈，并且以后升全副也更加实用）建议你还是35mm1.8吧，免留遗憾。

APSC画幅单反的定焦镜头28mm和35mm先买哪个

4，leica mp 用35的镜头线框还是28

徕卡心得：leica 28 和 leica 35的选择leica 28是一颗非常冷门的头，因为28焦段是一颗非常难以掌握的头，从焦段上，28算广角，而且现在手机的焦段基本是28视角，这个视角平拍非常容易平庸.很多人喜欢35，很多人认为35是徕卡人文镜头的精华所在，其实这个看法是有问题的，诚然徕卡35焦段神头扎堆，但是我认为徕卡28 f2和徕卡 28 1.4才是徕卡人文广角的精华.为什么这么说呢，因为这和两者拍摄的定位关系有关联：5是人文环境，强调的是人在这个环境中.28是环境人文，强调的是环境里的这个人.前者构图容易掌握，也容易糖水，很适合新手亲近的焦段后者对构图要求高，因为环境人文，很多时候需要怼的比较近，容易造成拍摄者反感，但是拍出来氛围感很赞的，片子很耐看，这个头非常合适腰平拍摄或者盲估.对新手非常不友好.焦段要看人，我天然喜欢广角氛围包围，去测写环境里的东西，而不是东西在环境里，但是很多人是喜欢35的，这个本身没有高低之分，只有焦段适应之分，但是28如果比较适应的话，有利于掌握更广的焦段，同时也是对构图的锻炼！

5，2875镜头适合拍什么

2875镜头适合拍风景和人像。2875镜头各焦段全开中心表现都不错，28，35，50mm这些焦段的中心画质几乎全开就和F8差不多了。75mm全开中心略微偏软，F5.6的时候达到最佳。边缘的素质变化就要比中心丰富多了，广角端的边缘相对更难做到很好，所以28mm的边缘自然是最差的，收一档到F4有改善，收到F5.6之后素质不错。基本上各焦段边缘最佳画质都在F8左右，不过F5.6的画质和F8虽然有差距，但差距已经很小了。2875镜头对焦速度中规中矩，比用MB4转接佳能镜头自然是要快些，因为是原生卡口连续对焦什么的肯定也要比转接强，但在我的A7R2上不如FE55。索尼群里的朋友说在A7R3上对焦和2470GM区别不大，反正A7R2早就已经不是对焦速度第一梯队的全画幅相机，有这方面强烈需求的可以看看其他类似的测试。镜头镜头在影视中有两指，一指电影摄影机、放映机用以生成影像的光学部件，二指从开机到关机所拍摄下来的一段连续的画面，或两个剪接点之间的片段，也叫一个镜头。一指和二指，是两个完全不同的概念，为了区别两者的不同，常把一指称光学镜头，把二指称镜头画面。根据镜头的产地分类主要是日系镜头和德系镜头。日系镜头主要是色彩的还原性比较好，德系镜头的层次感比较强。市场上中国的镜头也逐渐占领一定的市场，主要是价格比较低廉。

6，对于35mm的照相机来说28mm的镜头可以作为一只不错的肖像镜头吗为什么

初次接触数码相机的人常常会有这样的困惑，即拍摄出来的画面不够清晰，老是会发生重影或模糊的情况。究其原因，除了偶尔的失焦（即相机未能正常对焦）以外，很大程度上是因为快门速度过低所致。一般而言，在手持条件下，拍摄到清晰照片的快门速度应该达到焦距倒数甚至更高。举个简单例子：佳能A75的镜头等效焦距是35mm―105mm，那么在广角端，快门速度应该至少保持1/40秒才能保证拍摄的照片较为清晰，而在长焦端，快门速度应该要达到1/125秒才行。而且如果现场的光线条件不能满足这一要求，那么拍摄出清晰的照片便不是那么简单的事情了。可想而知，对于那些10倍光学变焦的产品而言，防抖技术则是更加必要，因为这些产品的长焦端往往达到370MM以上，因此，快门速度必须要在1/400秒以上才算合格，否则就只能望远兴叹了。最早推出防抖概念的是日本尼康公司，在1994年推出了具有减震（VR）技术的袖珍相机。次年，日本佳能公司推出世界上第一支带有图像稳定器的镜头EOS 75～300mm f/4～5.6 IS，其中IS是影像稳定系统（Image Stabilizer）的缩写，这就是习惯上提到的“防抖系统”。其实在实际拍摄中拍摄者的手在胶片或是CCD/CMOS感光过程中的抖动是客观存在的，防是防不住的，只能是靠特殊的机构来减小由于摄影者手的抖动带来的影像模糊。【防抖功能的种类和实现】防抖，到目前为止，分三大类型：光学防抖、电子防抖和感光器防抖（CCD）。目前推出过具有光学防抖功能的数码相机的厂家有：佳能、尼康、奥林巴斯、柯尼卡美能达、松下和适马。实现防抖功能的方法多种多样，在传统摄影器材中，只有光学防抖一种，数码摄影、摄像器材中还开发了数码防抖功能。光学防抖作为光学防抖技术，并不是让机身不抖动，它是依靠特殊的镜头或者CCD感光元件的结构在最大程度的降低操作者在使用过程中由于抖动造成影像不稳定。通过镜头组实现防抖主要是以佳能和尼康为代表，它们依靠磁力包裹悬浮镜头，从而有效克服因相机振动产生的图像模糊，这对于大变焦镜头的数码相机所能起到的效果更加明显。通常，镜头内的陀螺仪侦测到微小的移动，并且会将信号传至微处理器立即计算需要补偿的位移量，然后通过补偿镜片组，根据镜头的抖动方向及位移量加以补偿，从而有效的克服因相机的振动产生的影像模糊。而通过CCD在实现防抖，目前只有柯尼卡美能达能够做到，它的原理与佳能、松下的光学防抖动技术相反，是依靠CCD的浮动达到防抖的目的。原理是将CCD先固定在一个能上下左右移动的支架上，通过陀螺仪感应相机抖动的方向及幅度，然后传感器将这些数据传送至处理器进行筛选、放大，计算出可以抵消抖动的CCD移动量。光学防抖又有镜头防抖和成像器件防抖两种。●镜头防抖镜头防抖就是在镜头中设置专门的防抖补偿镜组，根据相机的抖动方向和程度，补偿镜组相应调整位置和角度，使光路保持稳定。最著名的有佳能EF IS系列镜头、尼康VR系列镜头，最近适马公司也成功开发了OS系列镜头。这些镜头不仅可使用在胶片相机上，而且对于DSLR也同样适用。而在普通民用数码相机上，自2000年就已经有机型采用光学防抖功能了，相信奥林巴斯Camedia C-2100UZ和佳能Powershot Pro90 IS这两款当年风靡一时的经典机型，仍让不少发烧史超过4年的数码影友记忆犹新。●成像防抖成像器件防抖是在感知相机抖动后，改变成像器件的位置或角度来保持成像的稳定，美能达新推出的DiMAGE A1与A2使用的就是这种防抖技术。该技术在胶片相机时代几乎无法实现，因为要挪动胶片简直就是Mission Impossible（不可能完成的任务）！而挪动CCD就显得相对容易多了。使用三块CCD分色成像的摄像机，可以通过调整分色三棱镜的角度，来实现防抖功能，也应该属于成像器件防抖。数码防抖就是根据相机抖动的情况，在数据取样和图像合成时通过软件计算的方式来弥补抖动所带来的影响。目前这种防抖功能多应用于摄像机，在数码相机中很少见。电子防抖电子防抖主要指在数码照相机上采用强制提高CCD感光参数同时加快快门并针对CCD上取得的图像进行分析，然后利用边缘图像进行补偿的防抖，电子防抖实际上是一种通过降低画质来补偿抖动的技术，此技术试图在画质和画面抖动之间取得一个平衡点。与光学防抖比较，此技术成本要低很多（实际上只需要对普通数码相机的内部软体作些调整就可做到），效果也要差。目前市场上有卡西欧和富士采用的是电子防抖技术。